¡Bienvenidos!

LA FOTOGRAFÍA,

el arte de dibujar con la luz, es un ejercicio de observación y el resultado un golpe de suerte. Una buena foto la hace cualquier maquina; una buena serie la hacen solo los fotógrafos. Cuidado, son verídicas y sin embargo mienten. Empiezas buscando la felicidad que te da conseguir una imagen única y bella, pero cuando te metes en el ajo te das cuenta que sin proyecto fotográfico no eres nadie

Dedicado a mi MARIBEL, por su apoyo.

LAS LENTES Y LOS CÍRCULOS DE CONFUSION

LENTES
Una lente es un sistema óptico centrado formado por dos dioptrios de los cuales uno, por lo menos, acostumbra a ser esférico. Las lentes pueden ser negativas o positivas y ambas son utilizadas en la construcción de los objetivos.

Lente Convexa:
·  Lente positiva
·  Más gruesa en el centro que en los bordes.
·  Se llama positiva porque desvía los rayos de luz hacia su foco y por tanto puede proyectar imágenes sobre una superficie plana.
·  Mirando a través de ella, tenemos que moverla para poder enfocar y en algún momento se nos invertirá la imagen que vemos
·  Es la lente necesaria para la creación de un objetivo

Lente cóncava
·  Lente negativa
·  Desvía los rayos de luz, con lo que se impide la formación de una imagen sobre una superficie plana
·  Produce imágenes claras para el ojo mirando a través de ella, es decir enfocadas, y la imagen no quedara invertida, independientemente de la distancia a la que está el sujeto
·  Es la lente necesaria para el visor de una cámara




LENTES DELGADAS.

Una lente delgada es una abstracción de una lente. En su caso más sencillo es una lente de vidrio formada por la intersección de dos esferas de igual radio, pero con la particularidad de que su espesor es mucho más pequeño que el radio de las esferas. 



Definiciones:
a)   Eje de la lente (o eje óptico) es una línea imaginaria que conecta los centros de las dos esferas. (línea que une C1 y C2 en la figura).
b)   Centro óptico es el centro geométrico de la lente. Se encuentra sobre el eje óptico (O en la figura).
Una lente delgada (convergente) se representa de forma simplificada tal como aparece en la figura
c)    La longitud focal de una lente delgada puede definirse como:
c.1) La distancia entre un punto denominado Foco objeto y el Centro óptico, cuya imagen se encuentra en el infinito. (F1 en la figura)
c.2) La distancia entre un punto denominado Foco imagen y el Centro óptico, que es la imagen de un punto situado en el infinito en la escena. (F2 en la figura)
Circunstancias:
1) Todo rayo paralelo al eje óptico que proviene de la escena, pasa por el foco imagen
2) Todo rayo que pasa por el foco objeto emerge paralelo al eje óptico.

Es posible utilizar esta información para obtener la imagen de un objeto, PQ en la figura, por métodos puramente gráficos. Así podemos observar en la figura que el rayo que sale de Q paralelo al eje óptico, acaba pasando por F2.

De igual manera, el rayo que emerge de Q y pasa por F1, sale paralelo al eje óptico. Con dos rayos únicamente ya es posible ver cuál será el punto en que interceptan y ahí estará la imagen de P´-Q'.  Cada plano de la escena se convierte en un plano en la imagen

EL CIRCULO DE CONFUSION.
El círculo de confusión es un valor estadístico. Es decir, una persona, como promedio, colocada a una distancia de alrededor de 40 cms de una fotografía de 20 x 30 cms, ve como un punto (sin dimensiones) cualquier círculo menor de 0.25 mm. Esto significa que cualquier círculo en una fotografía con un tamaño inferior a 0,25 mm se verá con nitidez absoluta, sin ninguna sensación de borrosidad.

1.-Relacion de este círculo, con los diferentes los diferentes planos focales y sus tamaños.
Camara analógica con película de 35 mm
De la película de 36mmx24 mm, a la foto de 300mm x 200mm hay una ampliación de 8,33 (300/36=8,33). Por tanto, cualquier círculo en el negativo con un tamaño igual o inferior a 0,25mm/8.33= 0,03 mm, se verá nítido.
Por tanto el círculo de confusión en una cámara réflex analógica es de 0.03 mm. Pero recordemos que éste número sólo tiene sentido, si lo relacionamos con su traslado a una imagen editada de 20 x 30 cm y observándola a una distancia de alrededor de 40 cm.

Camara réflex digital de formato completo (sensor de 36mm x 24 mm)
Sería igual que el caso anterior

Camara con sensor APS-C
Utilizado por las réflex digitales no profesionales, el círculo de confusión sería distinto pues la ampliación es mayor. El formato APS-C es alrededor de 24 x 16 mm.
Realizando los mismos cálculos que en el caso anterior, nos encontramos con que 300/24 = 12.5. Por tanto si hacemos la división 0,25mm/12.5 = 0.02mm que es el valor del círculo de confusión para los sensores de formato APS-C.

2.- Relación de este círculo con la resolución del sensor:
¿Tiene alguna influencia la propia resolución del sensor? ¿Dará lo mismo que sea de 2000 x 3000 pixeles (aproximadamente 6 megapixeles), a que sea de 4000 x 6000 (aproximadamente 24 megapixeles)?
Tratemos el caso de menor resolución. Cada pixel, en formato FF, ocupa una longitud de (36mm/3000) en una dimensión y (24mm/2000) en la otra. Es decir 0,012 mm en ambas dimensiones. Esta cantidad es menor de 0.03 mm. Si el sensor fuera de mayor resolución la longitud del pixel en ambas dimensiones sería aún menor. En cualquiera de los casos lo que ocurriría sería que el círculo de confusión estaría formado por varios pixeles en la imagen.



¿Por qué vamos a encontrar en la imagen del sensor círculos con un tamaño superior al círculo de confusión y que nos proporcionen sensación de borrosidad?:
La respuesta está  en el hecho de que una imagen es una visión bidimensional de algo inherentemente tridimensional en la realidad.
Solamente los puntos de un plano (plano que está enfocado) de la escena convergen, por acción del objetivo, en puntos en la imagen focal (punto 1 de la imagen)
Aquellos que se encuentran más alejados, de ese plano concreto, convergen más cerca del objetivo (punto 2, que converge en 2').
Los más próximos al objetivo (punto 3, que converge por detrás del plano focal.)
Cuanto más nos alejemos, en la escena, del plano de enfoque (punto 1 de la figura), los puntos formarán círculos más grandes en el plano focal, hasta llegar a un momento en que traspasen el tamaño de 0.03 mm si usamos una réflex FF, o bien 0.02 mm si usamos una réflex APS-C.
En ese momento se formará un círculo en la imagen del plano focal, que al ampliarlo e imprimirlo en 20 x 30 y observarlo a 40 cms, nos empezara a proporcionar sensación de borrosidad.

A mas alejamiento mayor borrosidad.

El concepto de círculo de confusión es la base de la comprensión de los conceptos de profundidad de campo y profundidad de foco 


PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD DE FOCO
 Los conceptos de profundidad de campo y profundidad de foco están relacionados pero son diferentes. 
El objetivo de una cámara fotográfica está formado por varias lentes pero, para la explicación, vamos a considerar que utilizamos una única lente convergente equivalente al conjunto. Esta lente, que llamaremos plano del objetivo,  presenta un plano de simetría perpendicular al eje óptico (línea imaginaria que desde la escena, atraviesa el objetivo, posteriormente el sensor, y luego continúa indefinidamente).

Todos los puntos de cada plano de una escena convergen en puntos que se encuentran contenidos en su correspondiente plano imagen. Cuando utilizamos el anillo de enfoque, lo que estamos haciendo es variar la distancia entre el plano en el que se encuentra el sensor (plano focal) y el plano del objetivo.

Recordemos el concepto de distancia focal de un objetivo: distancia del plano del objetivo al plano focal, que está situado sobre la longitud focal, únicamente cuando enfocamos a infinito, lo que sería enfocar el plano de imagen más alejado de la cámara.



Pero vamos a seleccionar otro de los planos de la escena de tal manera que su plano imagen se constituya en el plano focal . A este plano imagen, lo denominaremos plano de enfoque.


La profundidad de campo
Conjunto de planos anteriores y posteriores al plano de enfoque que forman en el plano focal círculos inferiores en tamaño al círculo de confusión.
Debido a la limitación en la visión humana, los observamos en la imagen como perfectamente nítidos, aún cuando en realidad, perfectamente nítido  sólo hay uno: el plano de enfoque.
La profundidad de campo hace referencia a los planos de la escena, en concreto a aquellos que apreciamos con nitidez.

La profundidad de foco
Mide la mayor o menor dificultad para realizar el enfoque.
Para poder entender el concepto debemos recurrir a un experimento imaginario, tal como se observa en la figura superior. Si movemos (hacia adelante o hacia atrás) el plano focal, manteniendo constante el plano de enfoque, observamos que el punto imagen 2 y se convierten en un círculo. Cuando sobrepasemos el tamaño del círculo de confusión empezaremos a ver la imagen borrosa. Si hay poca profundidad de foco, significa que rápidamente empezaremos a ver borroso, por tanto nos será más sencillo enfocar. Si la profundidad de foco es mayor, tardaremos más en observar el desenfoque y nos costará más enfocar.

Es decir que, en este caso, cuanto peor, mejor.
Por tanto la profundidad de foco hace referencia al desplazamiento del plano focal necesario para que podamos apreciar la falta de nitidez.

La profundidad de foco mide la mayor o menor dificultad para realizar el enfoque.

Es importante comprender que lo anterior es un experimento imaginario. Si cambiamos realmente la distancia entre el plano focal y el plano del objetivo utilizando el anillo de enfoque, lo que conseguiremos será obtener un plano de enfoque distinto. Y en la premisa de nuestro experimento se consideraba que el plano de enfoque permanecía constante.

PROFUNDIDAD DE FOCO  Y APERTURA DE DIAFRAGMA
Para poder entender la variación de la Profundidad de Foco en función de la Apertura del Diafragma, basta con observar las imágenes siguientes.

      Diafragma abierto (número f pequeño)


Observamos que la Profundidad de Foco tiene una cierta longitud delimitada por los planos en los que la intersección del ángulo sólido que pasa por el punto imagen P' forma un círculo con las dimensiones del Círculo de Confusión. 

Diafragma cerrado (número f grande)


observamos que la delimitación del ángulo sólido que pasa por el punto imagen P' con los planos correspondientes en un tamaño correspondiente igualmente al Círculo de Confusión hace que éstos se abran, aumentando la Profundidad de Foco.
Por tanto se establece la siguiente regla:
a) Si la Apertura de Diafragma disminuye, aumenta la Profundidad de Foco.
b) Si la Apertura de Diafragma aumenta, disminuye la Profundidad de Foco.



PROFUNDIDAD DE FOCO  Y  DISTANCIA FOCAL
Para poder entender la variación de la Profundidad de Foco en función de la Longitud Focal , debemos partir de la Ecuación de Gauss correspondiente a una lente delgada.
 1         1       1                            1         1      1
---  +  --- =  ---          o bien:    --- =  ---  -  ---
 S         S'       F'                           S'       F       S


En la imagen nos encontramos con una cierta situación de partida donde el punto objeto P, a una distancia S del objetivo, produce el punto imagen P' a una distancia S' del mismo.
Y una determinada Profundidad de Foco.

Si analizamos adecuadamente la Ecuación de Gauss, podremos seguir la siguiente cadena de razonamientos en referencia a la figura de la parte inferior:

a) Si aumentamos la longitud focal , entonces el valor de F´ en la figura de abajo será mayor que el valor de F' en la figura de arriba. Por tanto la expresión 1/F' será menor en la figura de abajo que en la de arriba.




 b) El valor de S no varía pues la distancia de enfoque no cambia. Por tanto 1/S es constante en ambas figuras.
 c) La única conclusión lógica es que el valor 1/S' debe disminuir. Y, por necesidad, S' debe aumentar. Al aumentar S' en la figura de abajo con respecto a la de arriba, el ángulo a2 será menor que el ángulo a1. (La apertura de diafragma es constante.
 d) Dado que el círculo de confusión es también constante, aumenta la Profundidad de Foco.



La ecuación de una lente delgada puede expresarse como S´ = S* F´/(S- F´).
A partir del conocimiento de estos hechos, calcularemos el valor de S´ para dos supuestos distintos concretos con dos distancias (100 metros y 10 metros)
Longitud focal de 35 mm
S´1 = (100000 mm x 35) / (100000 - 35) = 35.01
S´2 = (10000 mm x 35) / (10000 - 35) = 35.12
Longitud focal de 200 mm
S´3 = (100000 x 200) / (100000 - 200) = 200.40
S´4 = (10000 x. 200) / (10000 - 200) = 204.08

Para el primer caso, todos los planos de enfoque situados entre 100 y 10 m dan lugar a planos de imagen muy concentrados en un intervalo de 35.12 - 35.01 = 0.11 mm.
Para el segundo caso, los mismos planos de enfoque ubican sus planos imagen en un intervalo de 204.08 - 200.40 = 3.68 mm. Es decir, si la longitud focal es pequeña (35mm) los planos imagen están mucho más concentrados que si la longitud focal es grande (200mm).

Por tanto se puede establecer la siguiente Regla:
1.       Si la Longitud Focal  aumenta, aumenta la Profundidad de Foco.
2.       Si la Longitud Focal disminuye, disminuye la Profundidad de Foco.

Esto viene a confirmar el hecho de que cuando utilizamos teleobjetivos de gran longitud focal, el proceso de enfocar se vuelve más complicado.

CADA SEMANA UNAS FOTOS: PIERRE PELLEGRINI

PierrePellegrini:"Para mí, la fotografía representa una manera maravillosa de comunicarse y, al mismo tiempo, de dar a los observadores la oportunidad de sentir emociones. No estoy muy seguro de si soy yo quien está en busca de los temas o si se trata de los mismos temas que están buscándome a mí. Sin embargo, cada vez que sucede un encuentro de éstos, surge una imagen, y perfectamente me refleja a mí mismo con mi personalidad”.

































23 de Marzo

LA GUERRA NO ACABA CUANDO DICE WIKIPEDIA


DISCURSO DE ENTREGA DEL PREMIO JAIME BRUNET (18 DE MARZO DE 2015), ACTO REALIZADO EN LA UNIVERSIDAD PUBLICA DE NAVARRA.

LA GUERRA NO ACABA CUANDO DICE WIKIPEDIA. GERVASIO SANCHEZ
Estimados señor rector magnífico de la Universidad Pública de Navarra, señor, presidente del Parlamento navarro y señor vicepresidente de la Fundación Brunet, estimados miembros de la comunidad universitaria y del patronato Brunet, autoridades, señoras y señores.
Hace dos años mi amiga Elisa Pavón me pidió por correo electrónico un currículo actualizado. Como estaba en Afganistán bastante volcado en un proyecto documental sobre el drama que sufre la inmensa mayoría de las mujeres y niñas afganas, se lo envíe sin preguntarle para qué lo quería.
Nunca olvidaré el detalle de Elisa, emparentada con el fotógrafo Juantxu Rodríguez muerto en Panamá en diciembre de 1989 por disparos de soldados estadounidenses, de presentar mi candidatura a este prestigioso premio.
Cuando el 10 de diciembre la vicerrectora de proyección universitaria Eloísa Ramirez me comunicó que era el ganador, lo primero que hice fue mirar la lista de premiados en las anteriores convocatorias y, unos minutos después, me estaba preguntando qué hacía yo en una lista tan prestigiosa.
Cuando se dan este tipo de circunstancias no resta más que ser pragmático y conformarse con la resolución del jurado soberano.
Sólo me quedó buscar paralelismos con los demás premiados, quizás para convencerme de que mi nombre no rechinaba tanto como pensé al principio.
Hoy les tengo que decir que es difícil encontrar una lista de premiados con los que me sientan más cómodo y les voy a contar por qué.
Soy miembro de Amnistía Internacional desde enero de 1983 cuando tenía 23 años, estudiaba cuarto de periodismo en la universidad y apenas éramos 500 socios en toda España. Hoy son 70.000.
Mi relación con esta organización humanitaria, a la que ustedes entregaron el primer premio Jaime Brunet en 1998, modeló mi manera de vivir y sufrir el periodismo y la fotografía.
Manos Unidas, a las que ustedes otorgaron el premio en 2004, me ayudó a financiar Vidas Minadas, uno de mis proyectos fotográficos de mayor recorrido y envergadura, que documenta el impacto de las minas antipersonas contra la población civil en diferentes países del mundo.
En agosto de 1995 dormí en Mostar en plena guerra en la habitación que utilizaba Mercedes Navarro en la sede de Médicos del Mundo dos meses y medio después de que fuera asesinada. Ustedes le entregaron el premio diez años después, en 2005.
He trabajado varios años en el proyecto de rehabilitación de niños soldados que dirigió Chema Caballero en Sierra Leona, el mejor proyecto que he conocido sobre esta temática. Llegué a escribir un libro literario sobre esa experiencia y publiqué otro libro fotográfico. Coincidir en la lista de premiados con alguien al que quiero como a un hermano es un gran honor.
Mientras trabajaba en mi proyecto Desaparecidos, en la Fundación de Antropología Forense de Guatemala, me contaron que el padre Jon Cortina sufrió un infarto cuando observaba cómo los forenses guatemaltecos ordenaba los restos de varios esqueletos de mujeres y niños exhumados más de 20 años después de haber sido asesinados.
Unos días después, el 12 de diciembre de 2005, el padre Jon Cortina murió como consecuencia de aquel desgarrón de dolor que sintió ante tanta violencia gratuita.
He visitado varias veces su tumba en la Universidad Centroamericana donde también están enterrados los otros seis jesuitas asesinados en noviembre de 1989 en El Salvador.
Ustedes le concedieron el premio en 2007 y estoy seguro de que la Fundación Probúsqueda dedicó la dotación económica a encontrar a tantos niños de corta edad arrancados a sus padres y utilizados para adopciones ilegales durante la guerra civil. Lo que ha hecho esta fundación en El Salvador es impresionante.
Con Yoani Sánchez coincidí el año pasado en Granada. Era la primera que nos veíamos, aunque fuimos premiados en 2008 con los Premio Ortega y Gasset. Ella no consiguió el permiso de viaje del gobierno cubano para recoger el premio.
Los integrantes de Brigadas Internacionales de Paz son personas de gran fortaleza moral y ética que evitan que activistas de derechos humanos, sindicalistas, abogados, periodistas, sean asesinados impunemente en varios países del mundo. En 2002 hice un gran reportaje en Colombia sobre su trabajo y lo titulamos Ángeles de verdad.
Durante 20 años he trabajado en los centros ortopédicos del Comité Internacional de Cruz Roja en varios países y he visto a miles de personas amputadas ser tratadas con la dignidad que se merecen.
A los demás premiados, Akim Birdal, Cristina Cuesta, Dalai Lama, Cecilio de Lora, Carolina Agudelo, Jurgen Habermas, Natty Petrosino, también les tengo un gran respeto.
Con su permiso quiero dedicar este premio a Juantxu Rodríguez (muerto en Panamá en 1989), Jordi Pujol (muerto en Sarajevo en 1992), Luis Valtueña (muerto en Ruanda en 1997), Miguel Gil (muerto en Sierra Leona en 2000), Julio Fuentes (muerto en Afganistán en 2001), José Couso y Julio Anguita Parrado (muertos en Irak en 2003) y Ricardo Ortega (muerto en Haití en 2004).
Todos ellos murieron o fueron asesinados mientras ejercían el periodismo con mayúsculas en la delgada línea que separa la vida de la muerte. Todos ellos embellecieron, fortalecieron y dignificaron este oficio tantas veces pisoteado por hombres y mujeres sin escrúpulos que, desde sus puestos directivos, se dedican a defender a cualquier precio los intereses enmascarados de sus empresas periodísticas.
Es doloroso recordarlos cuando ves cómo el oficio más bello del mundo vive su etapa más confusa y oscura en un estado de mercantilismo permanente que destruye como un virus letal los principios sagrados por los que muchos quisimos ser periodistas desde la infancia.
La prensa española está tan domesticada que ya no hay nada que se parezca al periodismo de investigación. Nos enteramos de la corrupción política y del desfalco bancario con años de retraso.
¿Dónde estaban los periodistas especializados  cuando personas sin escrúpulos se estaban enriqueciendo o asaltando las arcas del estado?
Yo les aseguro que estaban y sabían, pero callaban. Las entrevistas menos exigentes a empresarios, políticos, banqueros, se han hecho en este país cuando más saneadas estaban las arcas de los medios de comunicación. Los periodistas comenzaron a autocensurarse mucho antes de que políticos y banqueros los presionasen.
La crisis de identidad, un estoque de muerte para nuestro oficio, empezó cuando directivos de medios reían las gracias a quienes inflaban la tarta publicitaria. Muchos rehúyen hoy de tipejos como Miguel Blesa como de la peste, pero ahí están las miles de fotografías de este personaje que representa la corrupción institucionalizada con la flor y nata de la política, el empresariado y el periodismo cuando se mostraba en todo tipo de actos públicos como el virrey bancario de Madrid.
Vivimos una época curiosa, extremadamente cínica en mi profesión. Periodistas que mantuvieron estrechas relaciones con los poderes fácticos y que se encargaron de promocionar los intereses de sus amigos políticos y económicos se disfrazan ahora de paladines de la independencia.
La vida de un periodista empieza en la cuna y acaba cuando agoniza en la cama. Lo que vale es TODA LA VIDA. Cuenta lo que hizo cuando era un responsable de un diario con intereses políticos y económicos. Cuenta las veces que no fue capaz de enfrentarse a la maquinaria infernal y prefirió no publicar historias que colisionaban con intereses ajenos al periodismo.
Las  biografías periodísticas son una secuencia de etapas y vivencias, a veces labradas al calor de traiciones. Me molesta aquellas biografías sesgadas que sólo muestran la parte endulcorada.
Hay periodistas que han estado años en puestos claves de los medios de comunicación, han callado todo lo que ocurría y han mandado temas importantes a la basura. Cuando se han ido del medio (por un ere o un despido improcedente) se han llevado una sabrosa indemnización (todavía ocurre) y, es, entonces, cuando empiezan a despotricar.
Acusan al medio de haber censurado informaciones cinco o diez años antes, con un retraso inaceptable, y empiezan su etapa independiente.
Con un buen pellizco en el bolsillo hablan de otras formas de periodismo. Ha sido capaces de callar cuando han echado a otros compañeros en el pasado, han sido insolidarios con los colaboradores, siempre maltratrados económicamente salvo si perteneces a la espina dorsal del medio y cuentas con el favoritismo de la empresa.Y ahora se ponen a dar lecciones de moralidad y ética periodísticas.
Con todos mis respetos esta forma de actuar, más común de lo que pensamos, no tiene nada que ver con la independencia, la valentía o la solidaridad.
Yo les digo: por favor, hagan lo que quieran, pero no manoseen conceptos sagrados que refuerzan la integridad moral de un periodista.
Llevo toda mi vida trabajando en zonas oscuras del planeta donde ocurren hechos inenarrables. En estas últimas semanas he explicado la guerra a través de mis imágenes a estudiantes de institutos.
Tengo serías dudas de si vale la pena hacer este tipo de trabajos didácticos. Pero me gusta hacerlo y siento que es mi obligación.
Acompañar a menores mientras se enfrentan a la violencia descarnada y desnuda. Contarles que ellos serían niños soldados y ellas esclavas sexuales si hubiesen tenido la desgracia de nacer en otro contexto, otro país, otro continente o en otra época.
Recordarles que en Europa ha habido guerras letales hasta hace setenta años, guerras de religión de más de cien años dirigidas por fundamentalistas cristianos, ahora que sólo se habla de fundamentalismo islámico.
Explicarles que no existe ninguna época histórica sin violencia y recomendarles rebobinar la historia y retroceder siglos o milenios sin tienen dudas de los que les digo.
Decirles que mi experiencia me asegura que hay muy pocos héroes en las guerras dispuestos a morir por no matar y, en cambio, la mayoría prefieren matar antes que morir.
Asegurarles que los europeos seguimos patrocinando guerras en lugares alejados de nuestras vidas, que somos los principales exportadores de armas ligeras y que corrompemos, sin un ápice de duda, a cualquier gobernante sea elegido democráticamente o reconvertido en un vulgar tirano o dictador, si está en juego nuestros intereses mercantilistas.
Contarles que nuestro país, desprestigiado económicamente y sumido en la desolación política, ocupa la séptima posición mundial en la venta de armas, un inmejorable puesto en la champions league del mercadeo de la muerte.
Contarles que todos nuestros presidentes, desde la muerte del anterior dictador hace casi 40 años, han ido multiplicando la venta de armas hasta convertir a nuestro país en una de las grandes potencias, violando sistemáticamente nuestras propias leyes de control de armas.
Vendiendo armas a países que violan los derechos humanos, que tienen conflictos internos o vecinales, que usan las armas contra su propia población, que triangulan las armas y se las venden a países inmersos en guerras civiles.
Hemos visto como los ex presidentes Felipe González y José María Aznar triplicaron las cifras de ventas de armas que realizaron los gobiernos anteriores.
Hemos visto como el ex presidente José Luis Rodríguez Zapatero sextuplicó las ventas entre 2004 y 2011 al mismo tiempo que realizaba un discurso obscenamente pacifista que produce sonrojo por su nivel de cinismo e hipocresía.
Hemos visto como el presidente Mariano Rajoy ha duplicado la venta de armas en su periodo político.
Hemos visto como España ha multiplicado por diez la venta de armas entre 2004, cuando vendíamos 400 millones de euros en armas, y finales de 2013 alcanzando los 3.900 millones de euros.
Señoras y señores, las guerras no se acaban cuando wikipedia lo decide.
Hagan un pequeño ejercicio de memoria. Pregunten a la biblioteca universal cuándo acabó la guerra de Bosnia- Herzegovina.
Le contestará que el 15 de diciembre de 1995 se firmó el tratado de paz en Dayton. Y yo les preguntaré: ¿verdadero o falso? Sólo responda que es verdadero si es una pregunta de examen de oposición para que no les suspendan.
Pero yo les digo que es falso. Explíquenme entonces por qué cada 11 de julio, en un pueblecito llamado Srebrenica, se siguen enterrando a los desaparecidos bosnios de hace 20 años, encontrados en fosas, identificados antropológica o genéticamente, y se seguirá haciendo, al menos. durante una década más.
Les digo que es falso porque las guerras acaban cuando las consecuencias se superan y la búsqueda de los desaparecidos es una consecuencia directa del drama bélico.
¿Cuándo acabará la guerra de Bosnia? El día que todos los restos hayan sido enterrados en lugares decentes. Posiblemente, 30 años después de lo que asegura wikipedia.
Me imagino que a estas alturas habrán trazado paralelismos con la situación española. Les diré que en países como Bosnia, Guatemala, Colombia o Argentina, con guerras o dictaduras tan sangrientas como la nuestra, se han avanzado más en la búsqueda de la dignificación de las víctimas que en España.
La cobardía de la totalidad de la clase política del estado español, insisto de la totalidad, por supuesto con un mayor grado de responsabilidad en los partidos mayoritarios, han impedido que se haya conseguido encontrar una solución a un drama que afecta a centenares de miles de familiares desde hace décadas.
La memoria, la verdad y la justicia permiten que un país no quede atrapado en una espiral de confusión, cinismo y olvido como ha ocurrido en el nuestro.
Quiero acabar diciéndoles que odio las guerras y sus consecuencias con todas mis fuerzas, que no me he especializado en ellas porque sienta atracción por lo que ocurre en las zonas más oscuras del mundo o donde se producen las formas más inimaginables de ejercer la violencia.
Les puedo asegurar que el momento más duro de cualquier cobertura empieza cuando le doy al cero en el ascensor de mi casa y abandono el lugar donde vivo con mi familia en Zaragoza. Muchas veces me voy a regañadientes, dejando a una mujer y un hijo preocupados por lo que pueda ocurrir.
Pero vivo el periodismo como un compromiso permanente y me siento en la obligación de acudir las veces que sean necesarias a esos lugares horribles donde aparece lo peor del ser humano cuando todo se desmorona y buscar esos documentos gráficos y literarios para que nadie pueda decir que no sabía lo que estaba pasando.
Muchas gracias.





BIENAL DE CORDOBA 2015


http://issuu.com/afoco10/docs/84-news_marzo-especial_bienal_2015

AÑO INTERNACIONAL DE LA LUZ


Este año se celebra el Año Internacional de la Luz, y la Agrupación Fotográfica y Cinematográfica "Santo Reino" de Jaén,a la que pertenezco, quiere contribuir a su difusión y desarrollo con diversos actos. Uno de ellos es esta exposición fotográfica que os muestro.

Se "ponen a la luz" en ella 33 obras, dos de mi autoria, de diferentes disciplinas y su relación con la Luz.

Iniciativa que debemos a la idea y coordinación de nuestra compañera  Encarna García Cabrero​. Os esperamos.

Mis fotos


TITULO: LUZ EN LAS CIENCIAS
TEMA: LUZ, ARTE Y CULTURA
AUTOR: MANUEL IGLESIAS JUANES




TITULO: LUZ EN LA DIVERSION
TEMA: LUZ Y TECNOLOGIA
AUTOR: MANUEL IGLESIAS JUANES

Portal de la Luz